我喜欢的爱情小说《我们无处安放的青春》被拍成了电视剧。

小说的高潮是女主人公周蒙的母亲方德明女士在北京手术失败去世，而与此同时，男主人公李然也在西藏跟杜小彬结了婚，第一次看到这里眼泪顿时夺眶而出，隔了两年看第二遍，还是没忍住。我总疑心这部小说是作者吕挽的亲身经历，她在书里讲到母亲时用的不是“方德明”，而是“方德明女士”。

吕挽作者小像里黑白分明的眼睛跟剧中女主人公的扮演者江一燕一样清澈，江一燕的洁净美好符合我对周蒙的全部想象，她抿嘴的样子像极当年在《爱情麻辣烫》里惊鸿一现的徐静蕾。而男主人公李然竟然由佟大为来演，佟大为戆憨憨的样子活脱脱是十年前《北京深秋的故事》里的李亚鹏，他没心没肺的阳光形象应该去演周蒙后来的丈夫潘多，可惜电视剧的后半部走了跟小说不一样的路。

佟大为撑不起李然这个角色，他无法成为周蒙由19岁的少女长成29岁的女人岁月后面的隐隐背景。我以为的李然应该是张震在《最好的时光》里的第一个造型。

吕挽在小说结尾写道：“写着写着，吸引我的不再是那一段构筑多年，相望而不能相守的爱情。是人性。是本来不应该有谎言的生活本身。”

两年前在新浪读书天天等小说更新，女主人公周蒙给在西藏的男主人公李然写信：“春到深处就不见了，我也渐渐地习惯了没有你的日子。今天，陪戴妍办事儿路过火车站，从上海到江城的火车刚刚进站。我知道，你不会在这趟列车上，只是，望着出口处纷攘的人群，我久久地不能移动脚步……”那时我每天下课去利物浦火车站坐火车，立在人群中抬头看啪啪啪不住翻滚的大信息牌，常常想起小说里的句子。

这几日天天夜雨敲窗，碎碎索索。下雨天没法割草，野草都快漫过韭菜。韭菜是家里出苗后带过来的，没有草木灰，所以一直很羸弱，好像葱，割过几茬，还是细细幼幼的。

每个人心里都有一块水石，这种夜雨总是千折百回地把我带回青少年时代，成长期的憧憬与冷清。

Y先生的读书笔记做到永州八记，于是也跟着重温了一遍小石潭记，重温了一遍游鱼的灵动活泼和竹林石潭的悄怆幽邃。

至小丘西小石潭记  柳宗元

从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尢清冽。全石以为底，卷石底以出，为坻（音持），为屿（音育），为嵁（音堪），为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，佁然不动，俶（音触）尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。 　　 潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。 　　

坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄（音撬）怆幽邃。以其境过清，不可入居，乃记之而去。 　　

同游者，吴武陵，龚古，余弟宗玄。录而从者，崔氏二小生，曰恕已，曰奉壹。

贝太厨房的主编萨巴蒂娜讲厨子的故事，挖了很大一个坑，我在坛子里追了几年，最终故事还是没贴完，因为被印成书了。萨巴蒂娜说：“厨子的故事断断续续写了好长时间，让我从少女年代跨入三十高龄，头发也从长变短，从短变长，再最终变短。这期间喜欢的人都换了好几个，崇拜的偶像更是层出不穷，从演电影的舞王约翰·屈伏塔到会说流利法语的击剑冠军王海滨，只是小谢的名字从来不变。”

小谢，中间小谢又清发的小谢，那是武侠书里才有的人物啊。

我写过许多个有头无尾的小说，每一个都不尽相同，唯一不变的是男主人公的名字陈永明。 以前觉得陈永明是一个软弱无能的人，对生活一味地妥协，无能的人总是在逃离，或者闭上眼世界与我无关。那时我以为我在表现生活本身，后来不这样以为了。有时会看到他，在割草、喝茶、看书、买菜、关窗或者洗车，但始终也没能产生一个新的明确的态度。就好像年轻的时候，我们壮志满怀地离开家乡，选择在地图上爬行，爬着爬着，却忘了此行的目的。

在居民区的小店汲着拖鞋埋头吃辣肉面的男人甲，拐角的报刊亭躲在女郎杂志后面睡觉的老板，或者趁交接班前挣扎着去火车站再拉一趟早市的出租车司机，也许其中一个就是我们的主人公陈永明，谁知道呢。

是的，我对陈永明所知甚少，但不承认一无所知，我最记得他的地方是某年春天漫长的阴雨季，陈永明午睡的梦里总是充满潮潮漉漉的驱之不散的香椿干的味道。正是这点冷清的温情，使得我几年来一而再再而三地讲述一个叫陈永明的人。